藝術(shù)瓷器攝影也是產(chǎn)品攝影的一種，它的布光不容易解決的地方在于造型復(fù)雜，縱然是抽象變型的作品，也會富裕面和線的變動。這些個面的組合，線的構(gòu)成，都是藝術(shù)家沉思熟慮、巧妙的心思獨具的成果，也是作品風(fēng)格和靈性的凝集。

假如說攝影藝術(shù)瓷形似不易，則神似更難。這就需求廣告攝影師在布光前仔細揣摸作品的風(fēng)格、個性以及怎么樣表達。在布光時再用光來鞏固刻畫這種藝術(shù)品的性情。事情的真實情況上離去光，特別是對被攝體的最佳系統(tǒng)布光，不論什么藝術(shù)品與不論什么商品都沒可能表達出獨有特別的、鮮亮的個性。

藝術(shù)瓷多為各種人物或動植物造型，基本均為不透明體。無論藝術(shù)瓷是全掛釉，仍然部分掛釉，其外表光潔度都不高，因為這個，由被攝體外表直接反射到鏡頭的光外，其他處普通都不會出現(xiàn)亮堂的耀斑，也不需要擔(dān)心他們外表映襯四周圍的背景。主光要著重提出被攝體的造型特點標志、質(zhì)感、空間感，塊面的然而要清楚，線條要流暢，層非主要浩博。主光光性普通宜軟，以廓張光、反射光為好。霧燈、柔光罩均理想。光位則應(yīng)富裕大小感，并防止過多的耀斑，多在偏正光至前側(cè)光之間變動。匡助光大都必必需，效用是對暗部補光和調(diào)試被攝體的明暗反差。為了塑形、隔離環(huán)境、增加造型的銳度，可從側(cè)光、后側(cè)光、大概輪廓光至背光光位用泛光燈或聚光燈勾勒被攝體的大概輪廓，但亮度不可以太強，否則會使此部錯過層級，失去質(zhì)感。鉛直光位也不適宜太高，這又會使被攝體的頂面亮部過大，看起來不適。扮飾光的添加則要看是否在以上各造型光綜合照明后，被攝體的某些部分還要施行尤其的修飾或著重提出。它只是小范圍的匡助光，因為這個，在需求特殊情況隨同著控光技術(shù)的運用。

系統(tǒng)布光后，只能在環(huán)境的平行面上有一個投影，況且要與主體的明度成正比。額外向前延伸的投影會令人的生活厭，這就要求對匡助光的照明光源、光位的挑選格外小心。

值當(dāng)著重提出的是無論銀幕的明暗、色彩是相比較仍然配合得當(dāng)，是夸張仍然寫實，必須要明確群體色調(diào)的傾向和氛圍。

環(huán)境的處置要刪繁就簡，冒尖主體，務(wù)必不要多此一舉。

不透明的瓷器、分子化合物塑料盛器的主光光源應(yīng)用廓張光或反射采光明。主光可在偏正光至前側(cè)光之間定位。

半透明的瓷陶及分子化合物塑料的光感表達，要有賴以下三個條件：

合適暗的環(huán)境；

利用光的漫射傳導(dǎo)原理，從被攝體的后方高光位照明，使其具備光感；

利用光的反射原理，從正面或側(cè)面補光以表達質(zhì)感。

各占一半透明體的瓷陶若要在展覽其光感后，再表達出紋樣，則難于絕對兼得。一般的暴光規(guī)律是可以稍微犧牲一點兒紋樣的色彩達到最高限度度，合適加長1 / 3 左右的暴光來著重提出光感。事情的真實情況上半透明體在不一樣光位的照明條件下，其外表和紋樣色彩的明度也是不一樣的。即閃現(xiàn)出不透明或半透明的，達到最高限度的或不達到最高限度的。

藝術(shù)瓷的照相好強化作品的藝術(shù)個性，只有在最佳的系統(tǒng)布光中獲得。而它又取決各光源的光性、光位對被攝體的明暗反差的處置和色調(diào)的掌握。