商業(yè)攝影產(chǎn)品攝影中的用光小技巧
      比起其他攝影家來，商業(yè)攝影師要使用更多的器材設備，處理更為複雜的技術難題，用光就是商業(yè)攝影的重點技巧。
　　
　　商業(yè)攝影包括產(chǎn)品、廣告、樣本目錄、工業(yè)、公司、人像、建筑、科技等許多方面，范圍極廣。一項廣告攝影訂貨只涉及一個方面，而一本公司年度報告的攝影任務幾乎涉及所有方面。比起其他攝影家來，商業(yè)攝影師要使用更多的器材設備，處理更為複雜的技術難題。

　　概念和技巧
　　
　　接受一項商業(yè)圖片攝影任務時。首先要考慮兩個問題：一是照片要表達什么概念；二是用什么技巧來實現(xiàn)這個概念。最主要的概念當然是顧客提出來的，他會說明他需要表現(xiàn)的是什么。但具體照片所表達的概念必須由拍攝效果來決定。
　　
　　從完成的照片中很難看出是怎樣拍的，用了什么器材和方法。但攝影師必須考慮什么器材適應什么場合與任務，必須花費時間去熟悉各種各樣的富于想像力的特殊技巧，但最重要的還是用光方面的學問，本文著重談談這方面的技巧。
　　
　　高光
　　
　　加入一定的燈光，勾勒被攝物的具體形狀，這是高光的作用。高光具有夸張能力，它能變平談為奇突，使用得當，對表現(xiàn)主體有著神妙的作用，所以攝影家以極認真的態(tài)度對待高光。
　　
　　高光的實際作用有兩個。一是從被攝物后方用小型聚光燈打光，加強被攝物邊緣部分的反光，消除平談感，把主體與環(huán)境分開，突出被攝物體。二是質感光，用聚光燈從很低的角度掃過被攝物的表面，以強調質感，使觀眾對物體的表面產(chǎn)生明確的印象。
　　
　　高光的佈置比主光更為困難。如果被攝物形狀複雜的話，經(jīng)常要用幾個小型燈具才能打出合適的高光來。
　　輔光
　　
　　輔光能使陰影部分出現(xiàn)細緻的影紋。輔光光源可以是柔和的散光燈，也可以是反光板；如果拍攝小型物體的話，還可以用一面鏡子來反光。對輔光最主要的要求是它本身不能產(chǎn)生陰影。避免的辦法是從低角度，例如從桌面的高度打光，或者讓燈具盡量靠近鏡頭的位置。
　　
　　人像攝影師經(jīng)常把輔光燈放在靠近鏡頭光軸的地方。這樣以來，鏡頭所能看到的陰影部位就自然而然地被均勻地照亮了。這是一個非常有用的方法，許多商品攝影中都可以這樣做。然而，也有一些例外。特別是靜物近攝中，不可能把燈具放在鏡頭的中軸線上。所以，靜物攝影家必須另想辦法消除被攝物上面的陰影。一隻較大的柔光燈，它的影子幾乎是看不出來的。一塊較大的反光板也行。把一個白色的弧形紙板放在被攝物前側方用來反光，效果也很好。還可以在被攝物有陰影的一面，用輔光燈去消除陰影。大柔光燈靠近使用，巧妙地選擇角度，把不太明顯的陰影投到相機看不見的部位上去，也是解決問題的一個辦法。
　　
　　主光
　　
　　佈光是一個目的性很強的工作。接受一項任務之后，首先要分析你的拍攝對象，并且要能夠在腦子裡預見到最后的照片將會是個什么樣子，然后就用一切手段去實現(xiàn)這個目標。
　　
　　在有色彩的產(chǎn)品攝影中，主光通常是佈置在高于產(chǎn)品的位置，并且略微靠后一點。決定主光的方法是：把燈光放暗，讓你的眼睛盡可能接近相機鏡頭的位置，用一隻小巧的容易移動的試驗燈照明被攝物，并仔細觀察。移動代表主光的試驗燈，觀察高光和陰影的變化，直到找出適當?shù)呐臄z效果。還可以讓助手移動燈具，你自己從相機磨砂玻璃上觀察照明效果。找到最佳配置以后，再把真正的主光燈搬到位置上來。
　　
　　照片最主要的特徵是由主光決定的。應當用什么燈打主光，是散光燈呢還是聚光燈？這要根據(jù)需要而定。散光燈的光線寬闊，高光和陰影都被柔化，界限不明顯，有一定的細部影紋。聚光燈光線集中，突出高光和邊界明顯的陰影，細部影級很少。不論使用什么類型的燈，燈高被攝物越遠，高光越弱，陰影的邊界越明顯。
　　
　　輔光
　　
　　輔光能使陰影部分出現(xiàn)細緻的影紋。輔光光源可以是柔和的散光燈，也可以是反光板；如果拍攝小型物體的話，還可以用一面鏡子來反光。對輔光最主要的要求是它本身不能產(chǎn)生陰影。避免的辦法是從低角度，例如從桌面的高度打光，或者讓燈具盡量靠近鏡頭的位置。
　　
　　人像攝影師經(jīng)常把輔光燈放在靠近鏡頭光軸的地方。這樣以來，鏡頭所能看到的陰影部位就自然而然地被均勻地照亮了。這是一個非常有用的方法，許多商品攝影中都可以這樣做。然而，也有一些例外。特別是靜物近攝中，不可能把燈具放在鏡頭的中軸線上。所以，靜物攝影家必須另想辦法消除被攝物上面的陰影。一隻較大的柔光燈，它的影子幾乎是看不出來的。一塊較大的反光板也行。把一個白色的弧形紙板放在被攝物前側方用來反光，效果也很好。還可以在被攝物有陰影的一面，用輔光燈去消除陰影。大柔光燈靠近使用，巧妙地選擇角度，把不太明顯的陰影投到相機看不見的部位上去，也是解決問題的一個辦法。
　　
　　當你用燈照明透明的玻璃器皿時。你實際上是在照明它后面的背景。半透明的物體，能夠反映背景上的顏色，也能反映前景上的顏色。鏡面物體能把它前面的一切，包括燈光、相機、三腳架，甚至攝影師本人的形像都反射到相機裡面去。
　　
　　一種處理辦法是，利用特製的柔光罩．圍在被攝物上。通常這種柔光罩是用白紙繃在框子上做成的。利用半透明的塑料紙能夠很容易地做成立體的柔光罩。把聚光燈的燈光直接打到塑料柔光罩上，柔光罩裡面的被攝物就被散射柔光照亮。給燈前加上有色醋酸纖維膠膜濾片，還能加強某種顏色的效果。
　　
　　給柔光罩上面貼上適當?shù)暮诩垪l，便能加深被攝物的暗部，有助于刻劃它的形狀。需要保留反光的地方，只需把柔光罩打個洞，讓聚光燈的光線直接射入就行了。
　　
　　假如柔光罩是永久性的。不用的時候，可以把它吊在攝影室的天花板上。另一個辦法，是把整個攝影室的牆壁涂成不反光的白色，這對高調照明十分方便。在不需要高調照片時。用無縫有色紙板做成臨時牆壁，白色天花板用來反射柔和的頂光。這樣的攝影室最適宜于閃光攝影。
　　
　　反光物體
　　
　　用無光噴霧或涂佈遮蓋劑的辦法；來解決被攝物的反光問題，往往比利用柔光罩更為有效。形狀複雜的金屬物表面的光斑，可以用噴涂無光噴霧劑的辦法來減弱。這種噴霧劑裝在有壓力的鐵聽內，在五金店和美術品商店出售。
　　
　　但必須當心，這種噴霧劑對某些塑料製品和表面涂層是有損害的。用它噴涂金屬物件卻是方便可靠；拍完之后立即擦去。這種無光噴霧劑還能噴在盛有透明液體的玻璃杯、玻璃瓶的背面，使逆光照明變得柔和而均勻。