多重曝光是攝影中一種采用兩次或者更多次獨(dú)立曝光，然后將它們重疊起來(lái)，組成單一照片的技術(shù)方法。由于其中各次曝光的參數(shù)不同，因此最后的照片會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)效果。多重曝光是一種拍攝技法，不過(guò)為了烘托氣氛，常常選擇這種技法，用不同焦距分兩次或多次曝光來(lái)表現(xiàn)一張照片難以表現(xiàn)的內(nèi)容。多重曝光技法獨(dú)具魅力，拍攝雙影或多影的影像，充滿(mǎn)著魔術(shù)般無(wú)中生有的藝術(shù)效果，多重曝光有很多具體的結(jié)合，每一種重曝方式有著無(wú)限的創(chuàng)作空間。下面就以龐易的12張照片來(lái)重點(diǎn)剖析多重曝光的12種形式。

傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)代，重曝離我們十分遙遠(yuǎn)。而如今數(shù)碼時(shí)代讓這種看上去絢爛華麗的攝影技術(shù)變得十分方便，通過(guò)前期多張照片的拍攝加上PS的疊加，我們可以輕松得到多重曝光的照片。但是我們是否清楚為什么要選擇多重曝光這種技術(shù)?多重曝光雖然可以得到炫目的效果，但并不意味著它就可以亂曝。它有作者對(duì)題材、內(nèi)容的考慮、預(yù)想，重在“留白”。

一、單一人物復(fù)制成多人的重曝

固定機(jī)位和背景不變，讓同一人物以不同的姿態(tài)在不同位置分別拍攝多張照片，之后通過(guò)摳像進(jìn)行合成。是最簡(jiǎn)單的重曝。《夢(mèng)回少女館》的拍攝只有兩名模特，但通過(guò)重曝可以復(fù)制成多人，場(chǎng)面和人數(shù)的增加可以使畫(huà)面變得更為大氣。

二、同一人物固定機(jī)位的重曝

固定機(jī)位和背景不變，與少女館不同的是，人物并沒(méi)有被復(fù)制成多人，但在某些特定的元素上，通過(guò)多次的疊加，可以使畫(huà)面中的各個(gè)物體都呈現(xiàn)最完美的一面。《青春幻想曲》中飛揚(yáng)的白紙和白貓的不同姿態(tài)便是重曝的效果。

三、人像與建筑的重曝

這種疊加方式人物盡量要小一些，目的是和景物融合，這種方式尤其適合結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑，建筑結(jié)構(gòu)越復(fù)雜，盜夢(mèng)空間般的奇特效果就越明顯。將上海1933老廠坊的樓梯用照片拼接的方法，使得畫(huà)面有著奇妙的破碎感，中間留白，凌亂中打造出建筑的異度空間。上方是一個(gè)女生站在樓梯上，下面是一男生，形成對(duì)應(yīng)，使得看似凌亂的畫(huà)面，有了一個(gè)平衡點(diǎn)。

四、人像與景物特寫(xiě)的重曝

多重曝光這一技法，是一種實(shí)現(xiàn)想法的表現(xiàn)方式，拍攝中要多觀察環(huán)境，有意識(shí)的安排畫(huà)面。由于拍完第一張后往往在附近找不到合適的疊加場(chǎng)景，沒(méi)有合適的場(chǎng)景就出不來(lái)好效果， 所以選擇疊加場(chǎng)景要謹(jǐn)慎。如這張品就是用公車(chē)站牌做了兩次曝光，就近的疊加中，利用焦段，角度，光圈大小的變化拍攝同一物體，可以達(dá)不錯(cuò)的效果。

五、人像不同焦段的重曝

多次曝光的難點(diǎn)在于疊合的元素不應(yīng)互相破壞、互相干擾，而應(yīng)該相輔相成、相互擴(kuò)展，其效果不是多組元素之和，而是多組元素之積。人像在面部特寫(xiě)、全身照之間疊加，也可以起到不錯(cuò)的效果，通常陰影部分的明疊暗是最佳的疊加方式，而人物的疊加往往在大片的陰影處和黑色的頭發(fā)是疊加的適合區(qū)域。

六、夜景虛實(shí)的重曝

夜景的虛實(shí)曝光相對(duì)簡(jiǎn)單，對(duì)于同一夜景拍攝兩張照片，實(shí)景拍攝夜景，重在細(xì)節(jié);虛景拍攝失焦的霓虹燈，重在營(yíng)造夢(mèng)幻的氛圍。

七、風(fēng)光和靜物的重曝

玩多重曝光，主要還是要有一顆玩樂(lè)的心，不能要求太嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)槎嘀仄毓獾男ЧA(yù)想的有一定的距離，這次能拍出這樣的效果，下次以同樣的方法，不一定能再拍出來(lái)。通過(guò)多次曝光，可以超時(shí)空疊合任意對(duì)象，可以實(shí)現(xiàn)許多獨(dú)特的、賞心悅目或寓意深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果，有時(shí)的重曝只有疊在一起的一刻才知道效果，這種神來(lái)之筆的喜悅也是重曝的樂(lè)趣。圖中的照片是去青島的海水浴場(chǎng)拍攝的一個(gè)礦泉水瓶里的小螃蟹和海水浴場(chǎng)遠(yuǎn)景的重曝，疊加在一起，有種“一杯滄海”的奇妙感覺(jué)。

八、捕捉動(dòng)物不同姿態(tài)的重曝

在拍攝風(fēng)光時(shí)，動(dòng)物的姿態(tài)往往難以捕捉，而通過(guò)重曝將動(dòng)物的不同姿態(tài)擇優(yōu)疊加在一起，可以帶來(lái)很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，因?yàn)橐淮螁闻耐茈y控制和判斷動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)軌跡和方向，但重曝可以解決這個(gè)問(wèn)題。這種情況在對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)姿態(tài)的捕捉中疊加效果尤為明顯。

九、建筑與動(dòng)物的重曝

建筑和動(dòng)物或人物的重曝往往能帶來(lái)很強(qiáng)的對(duì)比，因?yàn)榻ㄖ卿摻罨炷恋拿芰郑碇鞘泻椭刃颍宋锘蛘邉?dòng)物代表著自由和溫情。在表達(dá)個(gè)人想法時(shí)，切記思路要明確，不要讓畫(huà)面雜亂無(wú)章，缺少主次對(duì)比。在選擇場(chǎng)景時(shí)要盡量的簡(jiǎn)單，雖然多重曝光是加法制作，但畫(huà)面感覺(jué)還是要遵循攝影的減法法則。圖中紐約曼哈頓高樓和飛翔的白鴿的重曝便極其敏銳的突出了紐約的特質(zhì)，一張圖，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。

十、同一建筑不同角度的重曝

建筑物結(jié)構(gòu)復(fù)雜，疊加起來(lái)會(huì)比較有難度，在疊加的過(guò)程中，要找到不同角度的共同點(diǎn)，在疊加時(shí)如果遇到疊加雜亂的情況，也要根據(jù)情況對(duì)每一個(gè)疊加的圖層分別作適當(dāng)?shù)倪x區(qū)羽化擦除等操作來(lái)清除干擾因素，以達(dá)到畫(huà)面的亂中有序。多重曝光這一技法在最初開(kāi)始拍攝時(shí)，如果沒(méi)有想法沒(méi)有計(jì)劃，拍攝出來(lái)的內(nèi)容很容易變得雜亂無(wú)章，影響視覺(jué)感受，那么要拒絕雜亂畫(huà)面，就要有規(guī)劃。如果規(guī)劃得好，將達(dá)到非凡的效果，這種情況尤其適用于華麗的教堂內(nèi)景。

十一、用重曝的方式構(gòu)建人像前景

人像中的前景是非常重要的，但在實(shí)際的拍攝中，往往我們找不到合適的前景來(lái)拍出人像片的縱深感。這個(gè)時(shí)候就可以用重曝的方式進(jìn)行前景的構(gòu)建。選擇一些拍攝好的景物畫(huà)面PS后期重曝在無(wú)前景的人像照片之上，設(shè)置好疊加方式后，在對(duì)所疊加的圖層用后期濾鏡進(jìn)行鏡頭模糊的操作，便可達(dá)到以假亂真的效果。如圖中的前景虛化部分，便是模特旁邊花朵在拍攝特寫(xiě)之后后期疊加并進(jìn)行鏡頭模糊之后的效果，你發(fā)現(xiàn)了嗎?

十二、用重曝的方式加入眩光

膠片機(jī)在漏光的情況下拍攝，有時(shí)適度的漏光將帶來(lái)很美的眩光效果，而這一切也都可以通過(guò)重曝來(lái)后期模擬。如圖中的老北京城墻，拍攝完全景之后我又拍攝了一些樹(shù)影的特寫(xiě)疊加在照片的左下角，其實(shí)那不是眩光，而是用二次曝光疊加模擬眩光的效果。為了融合的自然，拍攝出來(lái)的多重曝光如果效果一般，還可以在后期適當(dāng)調(diào)節(jié)一下對(duì)比度和顏色，這樣能夠強(qiáng)化需要突出的內(nèi)容，增加畫(huà)面效果。在調(diào)節(jié)對(duì)比度的時(shí)候，特別要注意不要讓暗部飽和度過(guò)高而丟失了層次，而亮部因?yàn)榀B加會(huì)發(fā)灰，所以不要調(diào)節(jié)得曝光過(guò)度。