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運用不同快門拍攝風光照片


山姆(Sam)在嘗試使用不同的快門速度進行拍攝時,總是很難獲得穩(wěn)定、準確的曝光,我們將幫她解決這個難題。

讀者求救:

從準確曝光到創(chuàng)意曝光

我剛剛買了一臺單反相機,在拍攝風光時,我開始嘗試不同光圈和快門速度組合的效果。但是,我發(fā)現(xiàn)自己始終很難掌握快門速度、光圈值以及感光度這三者之間的關系。對此我真的很沮喪,因為我很清楚我想要的效果是什么,可得到的照片總是不如我所愿。

《進階教練》的建議:

要徹底搞明白曝光時間是很困難的事情,你要搞懂快門、光圈和感光度是如何彼此影響、相輔相成發(fā)揮作用的。如果想要充分地掌握畫面表現(xiàn)的主動權,就必須了解這一切。山姆的新相機佳能EOS 600D提供了豐富的控制選項,這讓剛剛開始接觸數(shù)碼單反相機的她頗感迷惑。從全自動模式到手動模式,她嘗試了很多不同的曝光模式,但對于其中的各個具體參數(shù)和選項,她并沒有真正了解該如何使用它們,以及在哪些時候應該使用它們。

當拍攝自己最喜愛的海景時,山姆很清楚,她需要將曝光時間設置得長一些,才能讓波濤起伏的海水呈現(xiàn)出朦朧的薄紗狀虛化,但是在慢速快門下,她很快就發(fā)現(xiàn)很難獲得正確的曝光。她遇到的最大障礙,便是在手動模式下進行長時間曝光。因為需要設置的項目太復雜了,以致于她不知道該怎么去平衡光圈、感光度和快門速度,以及她所想要的虛化效果。

診治方法一:使用曝光補償


在完全依賴相機程序的時候,該畫面中的高光部分損失了一些細節(jié)。


在減曝-2/3之后,效果更好,細節(jié)得到了保留。

當我們到達海邊時,我們便開拍攝海岸上五顏六色的海濱小屋。山姆總是在糾結于試驗不同的快門速度,于是我要求她先使用相機的基礎曝光模式。這樣,她能集中精力來了解如何獲得正確的曝光結果,而不必糾纏不休“具體的快門速度和光圈值應該是多少”。我讓她選擇光圈優(yōu)先模式,并將光圈值設為f/8。

我讓山姆站在背對太陽的方向,拍了一張順光的照片,然后在機身顯示屏上查看。顯示相機的直方圖和過曝警示功能。這樣,就能夠清楚地看到相機是如何對剛剛拍攝的場景進行曝光的。相機的信息顯示,雖然相機程序大體上曝光準確,但最淺色小屋的高光部分還是出現(xiàn)了過曝的情況。

于是,我為山姆演示,如何運用相機的曝光補償功能微調相機的自動測光結果,并且重新拍攝了一次。這一次她將曝光補償設置為-2/3,畫面的所有影調都得到了準確的保留。如果照片過曝,細節(jié)就會全部丟失。

診治方法二:拍攝高反差場景

 

使用相機系統(tǒng)決定的曝光參數(shù),面對光源拍攝,獲得的照片中保留了足夠的暗部細節(jié),但是天空卻出現(xiàn)了過曝。在采用了-1EV的曝光補償后,山姆盡可能地保證了高光部和陰影部的細節(jié)都得到了最大程度的保留。

 

在山姆能夠很有信心地利用直方圖和過曝警示來判斷畫面曝光之后,我鼓勵她繼續(xù)拍攝一些更富有挑戰(zhàn)性的題材。我們換了一個拍攝角度,在逆光的環(huán)境下進行拍攝,我們將鏡頭對準小屋,光芒四射的太陽恰好被排除在畫面之外,但仍然緊鄰著畫面邊緣,這時的光線條件便相當難以處理了。明亮的天空與海濱小屋處的陰影,形成了極大的光線反差。

這時,我仍然讓山姆用光圈優(yōu)先模式來拍攝,并且不對曝光設置做任何改動。她的第一張照片效果不錯,但是相機的過曝警示仍然提示,畫面左側高光區(qū)域完全過曝。于是,我讓山姆應用她相機的曝光補償功能,在+1EV和-2EV的范圍之內進行調節(jié),觀察畫面的曝光情況,以保留盡可能多的畫面細節(jié)。

在反復查看直方圖之后,山姆最終判定,在此時的光線環(huán)境下,使用-1擋的曝光補償能夠獲得最佳效果。她很快便發(fā)現(xiàn),曝光其實是一種妥協(xié)的藝術。因為在高反差的場景中,我們只能在魚與熊掌間選擇其一——保留高光細節(jié),或者是保留暗部細節(jié)。你無法通過相機設置,保留畫面中所有的細節(jié)。此時你只能求助于后期處理。

診治方法三:長時間曝光


山姆得以將曝光時間延長到15秒,此時畫面的效果便更加理想了,云朵的動態(tài)也更強烈。

隨著太陽逐漸落下,山姆終于有機會嘗試不同的快門速度,來實現(xiàn)她所夢寐以求的創(chuàng)意效果。云層開始變得色彩繽紛,而且移動速度非常快,所以我建議她選擇一個天空所占比例較大的構圖。

為了能夠表現(xiàn)云朵的流動感,山姆需要選擇一個較長的曝光時間,所以我們將她的相機安裝在三腳架上,將感光度設為最低值,并選擇快門優(yōu)先模式。在這一模式下,我讓山姆逐步降低快門速度,直到相機控制面板上的光圈數(shù)值開始閃爍為止,這一信號標明,當前的快門速度會導致畫面過曝。最后,相機程序建議的曝光參數(shù)為:1/2秒、f/22,但是這個快門速度仍然過高,還不足以表現(xiàn)天空中云朵的流動感。于是,我向山姆演示,如何在她的鏡頭上加裝一片ND8中灰濾鏡,該濾鏡能夠降低進光量。這時,她便可以將快門速度延長到4秒,既能夠表現(xiàn)出流云的動感,又不必擔心畫面過曝。

雖然這一曝光設置所獲得的結果已經相當不錯了,但是如果快門速度能夠進一步降低,仍有提升空間。此時太陽已快要完全落下,于是我們決定再等幾分鐘,以便她能夠用更低的快門速度來拍攝。沒等太長時間,她便能將快門速度降到15秒了,畫面中云朵的動感也變得更加明顯。

拍攝總結


診治成功

進階教練 克里斯:

“山姆一直認為,只有對一切參數(shù)都進行手動設置,才能完全掌控畫面效果。但是正因為她總是想要同時控制快門和光圈這兩個參數(shù),導致她無法獲得穩(wěn)定、準確的曝光。而選擇半自動的光圈優(yōu)先或者快門優(yōu)先模式,則能讓她更了解測光系統(tǒng)是如何工作的,以及如何利用曝光補償來對結果進行修正。此外,使用這些模式還能讓山姆更好地從錯誤中吸取教訓,因為所使用過的曝光補償設置都會在影像信息中被記錄下來,在回放照片時即可隨時查看。而在手動拍攝模式下,則不會顯示這些信息。”

愛好者 山姆:

“我總是想搞明白光圈、感光度和快門速度這三個曝光參數(shù)的關系。克里斯很清楚地向我展示了它們三者是如何協(xié)同合作的,以及我應該何控制它們,以獲得自己希望的效果。

我發(fā)現(xiàn),其實我的問題在于,還沒有學會走,便急著要想跑——在掌握單一參數(shù)的控制之前,就急于控制過多參數(shù)。克里斯還讓我學會了利用直方圖來判斷畫面曝光情況,這個辦法真的非常有用。另外我還發(fā)現(xiàn),其實很多時候你并不需要把所有東西都捕捉下來,而是應該突出那些真正需要重點呈現(xiàn)的內容。”

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