山姆（Sam）在嘗試使用不同的快門速度進(jìn)行拍攝時，總是很難獲得穩(wěn)定、準(zhǔn)確的曝光，我們將幫她解決這個難題。

讀者求救：

從準(zhǔn)確曝光到創(chuàng)意曝光

我剛剛買了一臺單反相機，在拍攝風(fēng)光時，我開始嘗試不同光圈和快門速度組合的效果。但是，我發(fā)現(xiàn)自己始終很難掌握快門速度、光圈值以及感光度這三者之間的關(guān)系。對此我真的很沮喪，因為我很清楚我想要的效果是什么，可得到的照片總是不如我所愿。

《進(jìn)階教練》的建議：

要徹底搞明白曝光時間是很困難的事情，你要搞懂快門、光圈和感光度是如何彼此影響、相輔相成發(fā)揮作用的。如果想要充分地掌握畫面表現(xiàn)的主動權(quán)，就必須了解這一切。山姆的新相機佳能EOS 600D提供了豐富的控制選項，這讓剛剛開始接觸數(shù)碼單反相機的她頗感迷惑。從全自動模式到手動模式，她嘗試了很多不同的曝光模式，但對于其中的各個具體參數(shù)和選項，她并沒有真正了解該如何使用它們，以及在哪些時候應(yīng)該使用它們。

當(dāng)拍攝自己最喜愛的海景時，山姆很清楚，她需要將曝光時間設(shè)置得長一些，才能讓波濤起伏的海水呈現(xiàn)出朦朧的薄紗狀虛化，但是在慢速快門下，她很快就發(fā)現(xiàn)很難獲得正確的曝光。她遇到的最大障礙，便是在手動模式下進(jìn)行長時間曝光。因為需要設(shè)置的項目太復(fù)雜了，以致于她不知道該怎么去平衡光圈、感光度和快門速度，以及她所想要的虛化效果。

診治方法一：使用曝光補償

在完全依賴相機程序的時候，該畫面中的高光部分損失了一些細(xì)節(jié)。

在減曝-2/3之后，效果更好，細(xì)節(jié)得到了保留。

當(dāng)我們到達(dá)海邊時，我們便開拍攝海岸上五顏六色的海濱小屋。山姆總是在糾結(jié)于試驗不同的快門速度，于是我要求她先使用相機的基礎(chǔ)曝光模式。這樣，她能集中精力來了解如何獲得正確的曝光結(jié)果，而不必糾纏不休“具體的快門速度和光圈值應(yīng)該是多少”。我讓她選擇光圈優(yōu)先模式，并將光圈值設(shè)為f/8。

我讓山姆站在背對太陽的方向，拍了一張順光的照片，然后在機身顯示屏上查看。顯示相機的直方圖和過曝警示功能。這樣，就能夠清楚地看到相機是如何對剛剛拍攝的場景進(jìn)行曝光的。相機的信息顯示，雖然相機程序大體上曝光準(zhǔn)確，但最淺色小屋的高光部分還是出現(xiàn)了過曝的情況。

于是，我為山姆演示，如何運用相機的曝光補償功能微調(diào)相機的自動測光結(jié)果，并且重新拍攝了一次。這一次她將曝光補償設(shè)置為-2/3，畫面的所有影調(diào)都得到了準(zhǔn)確的保留。如果照片過曝，細(xì)節(jié)就會全部丟失。

診治方法二：拍攝高反差場景

 

使用相機系統(tǒng)決定的曝光參數(shù)，面對光源拍攝，獲得的照片中保留了足夠的暗部細(xì)節(jié)，但是天空卻出現(xiàn)了過曝。在采用了-1EV的曝光補償后，山姆盡可能地保證了高光部和陰影部的細(xì)節(jié)都得到了最大程度的保留。

 

在山姆能夠很有信心地利用直方圖和過曝警示來判斷畫面曝光之后，我鼓勵她繼續(xù)拍攝一些更富有挑戰(zhàn)性的題材。我們換了一個拍攝角度，在逆光的環(huán)境下進(jìn)行拍攝，我們將鏡頭對準(zhǔn)小屋，光芒四射的太陽恰好被排除在畫面之外，但仍然緊鄰著畫面邊緣，這時的光線條件便相當(dāng)難以處理了。明亮的天空與海濱小屋處的陰影，形成了極大的光線反差。

這時，我仍然讓山姆用光圈優(yōu)先模式來拍攝，并且不對曝光設(shè)置做任何改動。她的第一張照片效果不錯，但是相機的過曝警示仍然提示，畫面左側(cè)高光區(qū)域完全過曝。于是，我讓山姆應(yīng)用她相機的曝光補償功能，在+1EV和-2EV的范圍之內(nèi)進(jìn)行調(diào)節(jié)，觀察畫面的曝光情況，以保留盡可能多的畫面細(xì)節(jié)。

在反復(fù)查看直方圖之后，山姆最終判定，在此時的光線環(huán)境下，使用-1擋的曝光補償能夠獲得最佳效果。她很快便發(fā)現(xiàn)，曝光其實是一種妥協(xié)的藝術(shù)。因為在高反差的場景中，我們只能在魚與熊掌間選擇其一——保留高光細(xì)節(jié)，或者是保留暗部細(xì)節(jié)。你無法通過相機設(shè)置，保留畫面中所有的細(xì)節(jié)。此時你只能求助于后期處理。

診治方法三：長時間曝光

山姆得以將曝光時間延長到15秒，此時畫面的效果便更加理想了，云朵的動態(tài)也更強烈。

隨著太陽逐漸落下，山姆終于有機會嘗試不同的快門速度，來實現(xiàn)她所夢寐以求的創(chuàng)意效果。云層開始變得色彩繽紛，而且移動速度非常快，所以我建議她選擇一個天空所占比例較大的構(gòu)圖。

為了能夠表現(xiàn)云朵的流動感，山姆需要選擇一個較長的曝光時間，所以我們將她的相機安裝在三腳架上，將感光度設(shè)為最低值，并選擇快門優(yōu)先模式。在這一模式下，我讓山姆逐步降低快門速度，直到相機控制面板上的光圈數(shù)值開始閃爍為止，這一信號標(biāo)明，當(dāng)前的快門速度會導(dǎo)致畫面過曝。最后，相機程序建議的曝光參數(shù)為：1/2秒、f/22，但是這個快門速度仍然過高，還不足以表現(xiàn)天空中云朵的流動感。于是，我向山姆演示，如何在她的鏡頭上加裝一片ND8中灰濾鏡，該濾鏡能夠降低進(jìn)光量。這時，她便可以將快門速度延長到4秒，既能夠表現(xiàn)出流云的動感，又不必?fù)?dān)心畫面過曝。

雖然這一曝光設(shè)置所獲得的結(jié)果已經(jīng)相當(dāng)不錯了，但是如果快門速度能夠進(jìn)一步降低，仍有提升空間。此時太陽已快要完全落下，于是我們決定再等幾分鐘，以便她能夠用更低的快門速度來拍攝。沒等太長時間，她便能將快門速度降到15秒了，畫面中云朵的動感也變得更加明顯。

拍攝總結(jié)

診治成功

進(jìn)階教練 克里斯：

“山姆一直認(rèn)為，只有對一切參數(shù)都進(jìn)行手動設(shè)置，才能完全掌控畫面效果。但是正因為她總是想要同時控制快門和光圈這兩個參數(shù)，導(dǎo)致她無法獲得穩(wěn)定、準(zhǔn)確的曝光。而選擇半自動的光圈優(yōu)先或者快門優(yōu)先模式，則能讓她更了解測光系統(tǒng)是如何工作的，以及如何利用曝光補償來對結(jié)果進(jìn)行修正。此外，使用這些模式還能讓山姆更好地從錯誤中吸取教訓(xùn)，因為所使用過的曝光補償設(shè)置都會在影像信息中被記錄下來，在回放照片時即可隨時查看。而在手動拍攝模式下，則不會顯示這些信息。”

愛好者 山姆：

“我總是想搞明白光圈、感光度和快門速度這三個曝光參數(shù)的關(guān)系。克里斯很清楚地向我展示了它們?nèi)呤侨绾螀f(xié)同合作的，以及我應(yīng)該何控制它們，以獲得自己希望的效果。

我發(fā)現(xiàn)，其實我的問題在于，還沒有學(xué)會走，便急著要想跑——在掌握單一參數(shù)的控制之前，就急于控制過多參數(shù)。克里斯還讓我學(xué)會了利用直方圖來判斷畫面曝光情況，這個辦法真的非常有用。另外我還發(fā)現(xiàn)，其實很多時候你并不需要把所有東西都捕捉下來，而是應(yīng)該突出那些真正需要重點呈現(xiàn)的內(nèi)容。”