四季拍攝的五個要素

    “最美的季節(jié)，最美的色彩”?！?/p>

·季節(jié)的交替：

    關(guān)鍵還是在“The Right Place At The Right Time”，意為“在正確的時間正確的地點”。如同光線的轉(zhuǎn)換，季節(jié)的交替同樣讓攝影者興奮。交替的景物和色彩包容著兩個不同季節(jié)的屬性和特點。例如，冬天與春天的交季中，高海拔的地方依然白雪覆蓋，但較低的地方卻是鮮花盛開，這個季節(jié)的交替給風(fēng)光攝影者提供了非常好的高反差色彩對比。

·讓風(fēng)雨來得再猛烈些吧：

    壞的天氣條件往往給攝影者提供了更多的影像元素。提前準備自己的旅程中所需裝備，了解天氣狀況，不要錯過第一場雨雪，這些通常會給我們帶來好的作品。

約塞米蒂國家公園，美國加利福尼亞州
尼康相機，80-200mm鏡頭，快門速度 1/6秒， 光圈 f/11

·牢記色彩的對比：

    自然風(fēng)光攝影者腦海中的背景應(yīng)該永遠是美麗的色彩影調(diào)。不論是春夏秋冬，色彩的組合沒有盡頭，優(yōu)美的色彩永遠會使你的作品吸引觀者。

·簡潔有效的構(gòu)圖：

    簡單干凈的構(gòu)圖可最有效地表現(xiàn)色彩。例如在秋天里拍攝，大面積的紅黃色塊常常使你感到無從下手。此時，可抓住一兩個關(guān)鍵主體，嘗試排除畫面中其他與之競爭的景物或色彩，再對形狀、線條的作用加以利用。

室韋，內(nèi)蒙古

·倒影：

    我喜歡倒影，所以我總是在留意身邊有沒有水的存在。清晨的池塘、湖泊和水系通常是平靜的，也是拍攝倒影的最佳時機。

日月交替的拍攝

    “捕捉最迷人的瞬間”。

太浩湖， 美國內(nèi)華達州
尼康相機，24-80mm鏡頭，月亮曝光數(shù)據(jù)：快門速度１/80秒，光圈 f/5.6；景色曝光數(shù)據(jù)：快門速度 2秒，光圈 f/16   

    上面這張圖的畫面通過兩次曝光實現(xiàn)，在天未亮?xí)r對月亮使用長焦鏡頭拍攝。記住月亮的位置，再換上廣角鏡頭對景色進行拍攝。   

    月亮對于很多人來說是寧靜、幽美和浪漫的象征，風(fēng)光攝影者都會或早或晚地嘗試拍攝月光下的景物或月亮本身。拍攝月亮本身是一件很容易的事情，只要使用一只300mm-1000mm的長焦鏡頭，對著金黃色的滿月使用點測光，并不需要做任何曝光補償，你就可以得到一張有著完美細節(jié)的月亮圖片。如果希望月亮朦朧些，可以等待薄云的出現(xiàn)或哈些水汽在鏡頭上。

　　拍攝月光下的風(fēng)景，但月亮不在畫面中時，最好的季節(jié)就是冬季。當(dāng)雪覆蓋了大面積的土地時，雪的亮度會降低天空和地面的光比。如果將月亮包括在畫面中，最佳的拍攝時間應(yīng)該是太陽在地平線以下，天空呈現(xiàn)出深藍或是淡粉色，并且還可以看到地平線時。

    面對東方拍攝時，在太陽消失后可以持續(xù)拍攝20－40分鐘，面對西方的拍攝時間可以延長至40－60分鐘。如果是陰天，雖然無法拍攝月亮，但天空的色彩會一樣呈現(xiàn)厚重的藍色。這種情況下要早些開始拍攝，無需擔(dān)心東方和西方天空的亮度差異過大。

    雙重曝光是拍攝月亮?xí)r經(jīng)常要用到的拍攝技巧，操作十分簡易。在天空較暗的情況下對地面進行首次曝光，然后把月亮安排在適當(dāng)?shù)奈恢眠M行第二次拍攝。但在拍攝中會有三種情況常常影響畫面的最終效果：

    其一，月亮在畫面中的尺寸。通常在雙重曝光中，我們會選擇使用超廣角鏡頭對地面進行拍攝，然后使用長焦鏡頭拍攝月亮。關(guān)鍵問題在于，當(dāng)?shù)孛娴娘L(fēng)景在超廣角鏡頭下沒有被壓縮，而畫面中的月亮卻被放大時，會使畫面的尺寸失衡。解決的辦法是使用相對成比例的焦段進行拍攝。

    其二，在拍攝地面景物時一定要注意天空在畫面中的曝光程度。如果天空已經(jīng)得到一定程度的曝光，在拍攝第二張畫面時要對畫面進行適當(dāng)處理。否則，月亮在畫面中就會產(chǎn)生藍色或紫色，可我們?nèi)庋壑械脑铝镣ǔＪ屈S色和白色的。

　　其三，也是最重要的一點，無論月亮或土地，他們的光源都來自太陽，所以在拍攝的時候一定要注意光源的位置，使地面和月亮在發(fā)光上一致。

土地的拍攝

    “更多地了解土地和地域的關(guān)系”。

內(nèi)蒙古額爾古納
尼康相機，80-200mm鏡頭，快門速度 1/30秒，光圈 f/16

    風(fēng)景是地球的外貌或是“表情”，它有規(guī)律地運轉(zhuǎn)著，講述著其在內(nèi)力和外力的作用下的轉(zhuǎn)變。風(fēng)光攝影如同給大地拍攝肖像，生動的“肖像”來自于拍攝者對被拍攝者的了解和詮釋。土地，就成為了風(fēng)光攝影不可忽視的重要學(xué)習(xí)元素。土地有著不同的色彩、不同的歷史。實際上，一片長時間被植物覆蓋的地區(qū)，從土壤上就可以顯現(xiàn)出這片土地的完整歷史和生態(tài)環(huán)境。

　　大自然給我們風(fēng)光攝影者提供了一個記錄和學(xué)習(xí)土地及其轉(zhuǎn)變的天然教室。任何一種環(huán)境，從沙漠到雨林，都和風(fēng)光攝影密不可分，土壤的類型和氣候的條件基本就決定著一個地區(qū)的生態(tài)系統(tǒng)。例如，松散的土質(zhì)在一個干旱地區(qū)會很快變成沙漠，相同的土質(zhì)在一個高降雨量的地區(qū)會成為森林。相反，一個干燥的地區(qū)也可以同時擁有沙漠和綠地，原因是土壤質(zhì)地的不同。

美國死亡谷國家公園
尼康相機，17-35mm鏡頭，快門速度 2秒，光圈 f/22，使用中灰漸變鏡

    土地類型的不同，記錄和表現(xiàn)的主體也會隨之改變。在沙漠的生態(tài)環(huán)境中，如果你了解到能夠讓植物生長的決定要素不是取決于光線和空間，而是水分，在拍攝時你是否就會注意表現(xiàn)植物間的平均距離，從視覺影像的角度表現(xiàn)，多少土壤可以為一棵植物提供足夠的生長水分。沙漠的形成通常顯示著土地被無序地使用，植物層被毀壞。選擇一個沙漠和綠地交界的地區(qū)，通過長期拍攝來記錄土地的變化，展示植物抑制水土流失的重要性，這對于風(fēng)光攝影者是一件有意義的事情。風(fēng)光攝影者更應(yīng)該是環(huán)境保護的一線工作者，一張圖片往往比某些文字和數(shù)字還要強大和具有說服力。

霧中景物的拍攝

   “為畫面添加一些神秘色彩”。

美國約塞米蒂國家森林公園
哈蘇Xpan II相機，45mm鏡頭，光圈 f/11

    在拍攝上面這張照片的時候，我正在晨風(fēng)下，霧氣飄動得很快，濃淡瞬間變化。背景被迷霧淹沒，直至等到最佳背景出現(xiàn)時才按下快門。   

    寒冷的空氣和溫暖的水相遇，通常都會產(chǎn)生霧氣。在海灘，在湖泊，在河流……霧氣會在任何一個季節(jié)、任何一個地方出現(xiàn)。

　　霧氣對于攝影者可以說是“糖果”，如上節(jié)所說，風(fēng)景在霧氣的籠罩下如同處在一個大柔光箱中。在霧中我們無法得到鮮艷的色彩，但霧氣可以把景色籠罩在神秘的氛圍中，讓我們流連忘返。很多時候，霧氣在傍晚時產(chǎn)生，經(jīng)過夜晚直至次日清晨，當(dāng)太陽使空氣的溫度上升到和水面相同時，霧氣就會逐漸散去。通常，早上和傍晚是拍攝霧氣的最佳時間，有時也許由于霧氣太重而無法看到5米以外的景物，但不要離開，這時要進行觀察，尋找最佳位置，等待霧氣變淡。

內(nèi)蒙古莫爾道嘎國家森林公園
尼康相機，80-200mm鏡頭，快門速度 1/30秒，光圈 f/22

    上面這張照片中太陽剛剛從地平線上升起，霧氣還未散去，在短短的幾分鐘里陽光給樹梢拉出了長長的影子。   

    在霧中測光需要注意欠曝問題，晨霧通常使得整個風(fēng)景處在亮調(diào)當(dāng)中，尤其是太陽在霧氣上方時。當(dāng)相機按照中灰測量景色時，會將霧氣中的景物變灰。所以，我們需要開大光圈或進行曝光補償。問題是“需要做多少曝光補償？”這沒有標準答案，按照霧氣大小，使用膠片的拍攝者可以增加1‑‑ 2級曝光量，使用數(shù)碼相機的拍攝者可以通過直方圖判斷曝光情況。使用灰卡，或?qū)ψ约旱氖终茰y光，多數(shù)人的手掌都會高出中灰1級的曝光量。所以對手測光后，不要忘記增加1擋的曝光補償。霧氣中的光線變化較快，要經(jīng)常重新測光。

海的拍攝

    “抓住拍攝海景的五要素”。

    海是風(fēng)光攝影中一個非常大眾化的主題。海景包含了太多的自然之美，潮汐、礁石、沙灘、植物，以及色彩和光線。同時，海的拍攝還面臨著很多的挑戰(zhàn)，如了解潮汐、相機和自身的保護。

美國西海岸風(fēng)光
尼康相機， 24-80mm鏡頭，快門速度 15秒，光圈 f/16

    拍攝這張照片的時候，在我曝光的十五秒中，那只海鷗竟然絲毫未動。它的存在給畫面平添了一個視覺焦點。

　　以下是以海為主題的一些經(jīng)驗、技巧的介紹：

·焦點：

    大部分海岸線都是敞開的開闊空間，一旦焦點主體不明確，畫面就會顯得單調(diào)平淡。找到興趣點讓觀看者的目光可以停留在畫面的某個點上，并嘗試在拍攝景物的同時講述畫面中的故事，如沙灘重復(fù)的紋路，自己留下的一串腳印，礁石中干涸的水潭等。

·地平線：

    在海岸線的拍攝中，最常見的一個問題就是地平線傾斜。場景開闊，地平線貫穿全圖，每每按下快門前的最后一件事就是確定畫面水平。再有，盡量避免地平線居中，使畫面產(chǎn)生分割感。

·時間的重要性：

    再一次強調(diào)時間對拍攝的重要性。一天的早晚永遠是攝影的黃金時段。早晚時間可以使你避開大量的人群，同時太陽處在一個較低的角度，景物的影子和光線的色彩會使畫面更有趣。再有，這里提到的時間還包括季節(jié)。說到海邊，大家常常聯(lián)想到夏季，但如果你冬天來到北方的海邊，又會看到另外一個完全不同的景色，有了冰雪的海岸會給攝影者創(chuàng)造更多的創(chuàng)作機會。

美國西海岸風(fēng)光
尼康相機，17-35mm鏡頭，快門速度 45秒，光圈 f/16，加用中灰漸變鏡

    上面這張照片中的太平洋對我有著深刻的含義，它的博大承載了我很多過往。因為總是面對著它遙望天際，我才感悟到了很多，也才逐漸拿起了相機記錄著我與它彼此的“心情”。

·曝光控制：

    陽光、海水、天空、反光的相互作用使得海邊的光線通常比較復(fù)雜。尤其是在正午的沙灘上，光線非常明亮，按照相機的自動測光模式，測得的曝光值通常會使畫面欠曝。如果相機有點測光模式，使用它對畫面的不同位置進行測量比較，決定正確曝光值。點測光在明亮的光線下對陰影的正確曝光尤其有用，即使有些高光會過曝，但至少保證了主體的合理顯現(xiàn)。

·保護相機：

    沙子、水及水汽都是相機的最大敵人，尤其是在海邊，水汽中帶有鹽分，保護好相機就格外重要。橡皮氣吹、高質(zhì)量的鏡頭布不可缺少。如果條件惡劣，潛水用的相機袋是最佳選擇。