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揭秘如何拍攝四季風(fēng)光

四季拍攝的五個(gè)要素

    “最美的季節(jié),最美的色彩”。 

·季節(jié)的交替:

    關(guān)鍵還是在“The Right Place At The Right Time”,意為“在正確的時(shí)間正確的地點(diǎn)”。如同光線的轉(zhuǎn)換,季節(jié)的交替同樣讓攝影者興奮。交替的景物和色彩包容著兩個(gè)不同季節(jié)的屬性和特點(diǎn)。例如,冬天與春天的交季中,高海拔的地方依然白雪覆蓋,但較低的地方卻是鮮花盛開,這個(gè)季節(jié)的交替給風(fēng)光攝影者提供了非常好的高反差色彩對比。

·讓風(fēng)雨來得再猛烈些吧:

    壞的天氣條件往往給攝影者提供了更多的影像元素。提前準(zhǔn)備自己的旅程中所需裝備,了解天氣狀況,不要錯(cuò)過第一場雨雪,這些通常會(huì)給我們帶來好的作品。


不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光

約塞米蒂國家公園,美國加利福尼亞州
尼康相機(jī),80-200mm鏡頭,快門速度 1/6秒, 光圈 f/11

·牢記色彩的對比:

    自然風(fēng)光攝影者腦海中的背景應(yīng)該永遠(yuǎn)是美麗的色彩影調(diào)。不論是春夏秋冬,色彩的組合沒有盡頭,優(yōu)美的色彩永遠(yuǎn)會(huì)使你的作品吸引觀者。

·簡潔有效的構(gòu)圖:

    簡單干凈的構(gòu)圖可最有效地表現(xiàn)色彩。例如在秋天里拍攝,大面積的紅黃色塊常常使你感到無從下手。此時(shí),可抓住一兩個(gè)關(guān)鍵主體,嘗試排除畫面中其他與之競爭的景物或色彩,再對形狀、線條的作用加以利用。

不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光
室韋,內(nèi)蒙古

·倒影:

    我喜歡倒影,所以我總是在留意身邊有沒有水的存在。清晨的池塘、湖泊和水系通常是平靜的,也是拍攝倒影的最佳時(shí)機(jī)。

日月交替的拍攝

    “捕捉最迷人的瞬間”。


不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光

太浩湖, 美國內(nèi)華達(dá)州
尼康相機(jī),24-80mm鏡頭,月亮曝光數(shù)據(jù):快門速度1/80秒,光圈 f/5.6;景色曝光數(shù)據(jù):快門速度 2秒,光圈 f/16
   

    上面這張圖的畫面通過兩次曝光實(shí)現(xiàn),在天未亮?xí)r對月亮使用長焦鏡頭拍攝。記住月亮的位置,再換上廣角鏡頭對景色進(jìn)行拍攝。   

    月亮對于很多人來說是寧靜、幽美和浪漫的象征,風(fēng)光攝影者都會(huì)或早或晚地嘗試拍攝月光下的景物或月亮本身。拍攝月亮本身是一件很容易的事情,只要使用一只300mm-1000mm的長焦鏡頭,對著金黃色的滿月使用點(diǎn)測光,并不需要做任何曝光補(bǔ)償,你就可以得到一張有著完美細(xì)節(jié)的月亮圖片。如果希望月亮朦朧些,可以等待薄云的出現(xiàn)或哈些水汽在鏡頭上。

  拍攝月光下的風(fēng)景,但月亮不在畫面中時(shí),最好的季節(jié)就是冬季。當(dāng)雪覆蓋了大面積的土地時(shí),雪的亮度會(huì)降低天空和地面的光比。如果將月亮包括在畫面中,最佳的拍攝時(shí)間應(yīng)該是太陽在地平線以下,天空呈現(xiàn)出深藍(lán)或是淡粉色,并且還可以看到地平線時(shí)。

    面對東方拍攝時(shí),在太陽消失后可以持續(xù)拍攝20-40分鐘,面對西方的拍攝時(shí)間可以延長至40-60分鐘。如果是陰天,雖然無法拍攝月亮,但天空的色彩會(huì)一樣呈現(xiàn)厚重的藍(lán)色。這種情況下要早些開始拍攝,無需擔(dān)心東方和西方天空的亮度差異過大。

    雙重曝光是拍攝月亮?xí)r經(jīng)常要用到的拍攝技巧,操作十分簡易。在天空較暗的情況下對地面進(jìn)行首次曝光,然后把月亮安排在適當(dāng)?shù)奈恢眠M(jìn)行第二次拍攝。但在拍攝中會(huì)有三種情況常常影響畫面的最終效果:


不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光

    其一,月亮在畫面中的尺寸。通常在雙重曝光中,我們會(huì)選擇使用超廣角鏡頭對地面進(jìn)行拍攝,然后使用長焦鏡頭拍攝月亮。關(guān)鍵問題在于,當(dāng)?shù)孛娴娘L(fēng)景在超廣角鏡頭下沒有被壓縮,而畫面中的月亮卻被放大時(shí),會(huì)使畫面的尺寸失衡。解決的辦法是使用相對成比例的焦段進(jìn)行拍攝。

    其二,在拍攝地面景物時(shí)一定要注意天空在畫面中的曝光程度。如果天空已經(jīng)得到一定程度的曝光,在拍攝第二張畫面時(shí)要對畫面進(jìn)行適當(dāng)處理。否則,月亮在畫面中就會(huì)產(chǎn)生藍(lán)色或紫色,可我們?nèi)庋壑械脑铝镣ǔJ屈S色和白色的。

  其三,也是最重要的一點(diǎn),無論月亮或土地,他們的光源都來自太陽,所以在拍攝的時(shí)候一定要注意光源的位置,使地面和月亮在發(fā)光上一致。

土地的拍攝

    “更多地了解土地和地域的關(guān)系”。


不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光

內(nèi)蒙古額爾古納
尼康相機(jī),80-200mm鏡頭,快門速度 1/30秒,光圈 f/16

    風(fēng)景是地球的外貌或是“表情”,它有規(guī)律地運(yùn)轉(zhuǎn)著,講述著其在內(nèi)力和外力的作用下的轉(zhuǎn)變。風(fēng)光攝影如同給大地拍攝肖像,生動(dòng)的“肖像”來自于拍攝者對被拍攝者的了解和詮釋。土地,就成為了風(fēng)光攝影不可忽視的重要學(xué)習(xí)元素。土地有著不同的色彩、不同的歷史。實(shí)際上,一片長時(shí)間被植物覆蓋的地區(qū),從土壤上就可以顯現(xiàn)出這片土地的完整歷史和生態(tài)環(huán)境。

  大自然給我們風(fēng)光攝影者提供了一個(gè)記錄和學(xué)習(xí)土地及其轉(zhuǎn)變的天然教室。任何一種環(huán)境,從沙漠到雨林,都和風(fēng)光攝影密不可分,土壤的類型和氣候的條件基本就決定著一個(gè)地區(qū)的生態(tài)系統(tǒng)。例如,松散的土質(zhì)在一個(gè)干旱地區(qū)會(huì)很快變成沙漠,相同的土質(zhì)在一個(gè)高降雨量的地區(qū)會(huì)成為森林。相反,一個(gè)干燥的地區(qū)也可以同時(shí)擁有沙漠和綠地,原因是土壤質(zhì)地的不同。

不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光
美國死亡谷國家公園
尼康相機(jī),17-35mm鏡頭,快門速度 2秒,光圈 f/22,使用中灰漸變鏡

    土地類型的不同,記錄和表現(xiàn)的主體也會(huì)隨之改變。在沙漠的生態(tài)環(huán)境中,如果你了解到能夠讓植物生長的決定要素不是取決于光線和空間,而是水分,在拍攝時(shí)你是否就會(huì)注意表現(xiàn)植物間的平均距離,從視覺影像的角度表現(xiàn),多少土壤可以為一棵植物提供足夠的生長水分。沙漠的形成通常顯示著土地被無序地使用,植物層被毀壞。選擇一個(gè)沙漠和綠地交界的地區(qū),通過長期拍攝來記錄土地的變化,展示植物抑制水土流失的重要性,這對于風(fēng)光攝影者是一件有意義的事情。風(fēng)光攝影者更應(yīng)該是環(huán)境保護(hù)的一線工作者,一張圖片往往比某些文字和數(shù)字還要強(qiáng)大和具有說服力。

霧中景物的拍攝

   “為畫面添加一些神秘色彩”。


不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光

美國約塞米蒂國家森林公園
哈蘇Xpan II相機(jī),45mm鏡頭,光圈 f/11

    在拍攝上面這張照片的時(shí)候,我正在晨風(fēng)下,霧氣飄動(dòng)得很快,濃淡瞬間變化。背景被迷霧淹沒,直至等到最佳背景出現(xiàn)時(shí)才按下快門。   

    寒冷的空氣和溫暖的水相遇,通常都會(huì)產(chǎn)生霧氣。在海灘,在湖泊,在河流……霧氣會(huì)在任何一個(gè)季節(jié)、任何一個(gè)地方出現(xiàn)。

  霧氣對于攝影者可以說是“糖果”,如上節(jié)所說,風(fēng)景在霧氣的籠罩下如同處在一個(gè)大柔光箱中。在霧中我們無法得到鮮艷的色彩,但霧氣可以把景色籠罩在神秘的氛圍中,讓我們流連忘返。很多時(shí)候,霧氣在傍晚時(shí)產(chǎn)生,經(jīng)過夜晚直至次日清晨,當(dāng)太陽使空氣的溫度上升到和水面相同時(shí),霧氣就會(huì)逐漸散去。通常,早上和傍晚是拍攝霧氣的最佳時(shí)間,有時(shí)也許由于霧氣太重而無法看到5米以外的景物,但不要離開,這時(shí)要進(jìn)行觀察,尋找最佳位置,等待霧氣變淡。

不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光
內(nèi)蒙古莫爾道嘎國家森林公園
尼康相機(jī),80-200mm鏡頭,快門速度 1/30秒,光圈 f/22

    上面這張照片中太陽剛剛從地平線上升起,霧氣還未散去,在短短的幾分鐘里陽光給樹梢拉出了長長的影子。   

    在霧中測光需要注意欠曝問題,晨霧通常使得整個(gè)風(fēng)景處在亮調(diào)當(dāng)中,尤其是太陽在霧氣上方時(shí)。當(dāng)相機(jī)按照中灰測量景色時(shí),會(huì)將霧氣中的景物變灰。所以,我們需要開大光圈或進(jìn)行曝光補(bǔ)償。問題是“需要做多少曝光補(bǔ)償?”這沒有標(biāo)準(zhǔn)答案,按照霧氣大小,使用膠片的拍攝者可以增加1‑‑ 2級曝光量,使用數(shù)碼相機(jī)的拍攝者可以通過直方圖判斷曝光情況。使用灰卡,或?qū)ψ约旱氖终茰y光,多數(shù)人的手掌都會(huì)高出中灰1級的曝光量。所以對手測光后,不要忘記增加1擋的曝光補(bǔ)償。霧氣中的光線變化較快,要經(jīng)常重新測光。

海的拍攝

    “抓住拍攝海景的五要素”。

    海是風(fēng)光攝影中一個(gè)非常大眾化的主題。海景包含了太多的自然之美,潮汐、礁石、沙灘、植物,以及色彩和光線。同時(shí),海的拍攝還面臨著很多的挑戰(zhàn),如了解潮汐、相機(jī)和自身的保護(hù)。


不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光

美國西海岸風(fēng)光
尼康相機(jī), 24-80mm鏡頭,快門速度 15秒,光圈 f/16

    拍攝這張照片的時(shí)候,在我曝光的十五秒中,那只海鷗竟然絲毫未動(dòng)。它的存在給畫面平添了一個(gè)視覺焦點(diǎn)。

  以下是以海為主題的一些經(jīng)驗(yàn)、技巧的介紹:

·焦點(diǎn):

    大部分海岸線都是敞開的開闊空間,一旦焦點(diǎn)主體不明確,畫面就會(huì)顯得單調(diào)平淡。找到興趣點(diǎn)讓觀看者的目光可以停留在畫面的某個(gè)點(diǎn)上,并嘗試在拍攝景物的同時(shí)講述畫面中的故事,如沙灘重復(fù)的紋路,自己留下的一串腳印,礁石中干涸的水潭等。

·地平線:

    在海岸線的拍攝中,最常見的一個(gè)問題就是地平線傾斜。場景開闊,地平線貫穿全圖,每每按下快門前的最后一件事就是確定畫面水平。再有,盡量避免地平線居中,使畫面產(chǎn)生分割感。

·時(shí)間的重要性:

    再一次強(qiáng)調(diào)時(shí)間對拍攝的重要性。一天的早晚永遠(yuǎn)是攝影的黃金時(shí)段。早晚時(shí)間可以使你避開大量的人群,同時(shí)太陽處在一個(gè)較低的角度,景物的影子和光線的色彩會(huì)使畫面更有趣。再有,這里提到的時(shí)間還包括季節(jié)。說到海邊,大家常常聯(lián)想到夏季,但如果你冬天來到北方的海邊,又會(huì)看到另外一個(gè)完全不同的景色,有了冰雪的海岸會(huì)給攝影者創(chuàng)造更多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。


不同的時(shí)間拍出不一樣的風(fēng)光

美國西海岸風(fēng)光
尼康相機(jī),17-35mm鏡頭,快門速度 45秒,光圈 f/16,加用中灰漸變鏡

    上面這張照片中的太平洋對我有著深刻的含義,它的博大承載了我很多過往。因?yàn)榭偸敲鎸χb望天際,我才感悟到了很多,也才逐漸拿起了相機(jī)記錄著我與它彼此的“心情”。

·曝光控制:

    陽光、海水、天空、反光的相互作用使得海邊的光線通常比較復(fù)雜。尤其是在正午的沙灘上,光線非常明亮,按照相機(jī)的自動(dòng)測光模式,測得的曝光值通常會(huì)使畫面欠曝。如果相機(jī)有點(diǎn)測光模式,使用它對畫面的不同位置進(jìn)行測量比較,決定正確曝光值。點(diǎn)測光在明亮的光線下對陰影的正確曝光尤其有用,即使有些高光會(huì)過曝,但至少保證了主體的合理顯現(xiàn)。

·保護(hù)相機(jī):

    沙子、水及水汽都是相機(jī)的最大敵人,尤其是在海邊,水汽中帶有鹽分,保護(hù)好相機(jī)就格外重要。橡皮氣吹、高質(zhì)量的鏡頭布不可缺少。如果條件惡劣,潛水用的相機(jī)袋是最佳選擇。

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