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拍攝靈魂肖像的攝影師

 

 

簡·索德克 (Jan Saudek)

  70年代早期,他找到了這個地下室,并把它變成了自己的避難所,在這里,索德克的生活發生了一次決定性的轉折。如果沒有超凡的想象力,他恐怕難以像以前一樣在這里繼續他的攝影。在60年代,索德克的照片大多表現的是家庭成員、孩子和朋友們,他們的存在空間決定了他攝影的范圍。他還常常到大街上拍照,他讓人們靠著墻或者在花園里,用抓拍的方式為拍下他們最為自然的瞬間。作為一個攝影師,他的這種外向型的攝影在1969年到美國旅游時達到了頂峰。進入70年代以后,索德克的攝影舞臺越來越集中到了”地下室”,而那斑駁陸離的墻皮,也幾乎成了他攝影的注冊商標。

  “攝影的基本主題,說實在的,是所有的東西;然而對我而言,絕大部分意味著‘人’。我不得不說的故事是有關愛情事件,父母子女之間的關系、身體、死亡、欲望……,我注視著眾多的臉孔、腿、肩膀——為之著迷。我從來不太在意技巧或風景,僅對人類表情感興趣。” ——簡·索德克

  索德克1935年3月13日生于布拉格的一個銀行職員之家。1963年,受愛德華·斯泰肯策劃的《人類一家》世紀攝影大展的影響,準備拍一本有關他這個時代人們的照片,他決定只拍人,因為“你可以稱它為愛。”他拍攝的照片給了觀看的人們以極大沖擊,憑借獨一無二的影像實踐使他成為捷克歷史上最著名的攝影家之一。

  猶太裔的索德克成長于多災多難的東歐。除了他和他的孿生兄弟,他的家人全部死在二戰時的德軍集中營里。他和他的孿生兄弟在集中營里備受了活人實驗的折磨。那時,他才不到十歲。從二戰到冷戰,從集中營生活到共產統治,在這樣的時代背景下成長的他,即使作品受到《人類一家》這樣的世紀大展作品的影響,一樣也圍繞著人為拍攝主題,作品卻透露出一種不一樣的世界。他的作品充滿了性、生死等符號,畫面刺激張狂,充斥著令人難愉接受的器官。索德克的畫冊在歐洲銷量僅次于《圣經》。他從不拍靜物風景,只拍人物,對人類的幸福和痛苦進行思索。他用相機記錄了生活的本質。

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