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影像留存獨(dú)特的“記憶”

 

攝影日益大眾化的條件下,照片成為了觀看世界的方式,視覺元素的滲透愈加深厚,人們對(duì)于影像追求的方式各不相同,導(dǎo)致觀者對(duì)于圖片的內(nèi)容和思想都有了質(zhì)的提高和飛躍。對(duì)于攝影作品來(lái)說(shuō),怎樣觀看,如何用屬于自己的方式去觀看,觀看的時(shí)候該如何擺正自己的位置,顯的尤為重要。

 

每一個(gè)人用自己的鏡頭框取著不一樣的事物,通常都站在主觀的立場(chǎng)上去攝取影像,所以折射出來(lái)的畫面都具備很獨(dú)自的風(fēng)格,但是如何把眼睛看到的和心理感受到的語(yǔ)言,用符合個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的方式呈現(xiàn)給受眾?

 

視覺觀看不單是鏡頭的直接框取,更應(yīng)該是攝影者本身對(duì)于拍攝對(duì)象的體會(huì)和感受:我為什么要觀看,所看和所想是否能夠被他人認(rèn)同?在觀看時(shí)怎樣去突破固有方式,形成新視點(diǎn)?只有當(dāng)攝影人從這些角度出發(fā)去創(chuàng)作,照片才能夠真正成為攝影作品。

 

卡帕曾這樣說(shuō)過:“你拍的不夠好,是因?yàn)槟憧康牟粔蚪?rdquo;許多人的理解為物理的距離,但是卻忽略了心理的距離。在拍攝主體事物的時(shí)候,我們往往沒有更深入地走進(jìn)去,這個(gè)“走”應(yīng)該就是觀看的立場(chǎng)和定位,因而進(jìn)一步?jīng)Q定了作品呈現(xiàn)的距離。當(dāng)觀看很多影像作品時(shí),尤其是紀(jì)實(shí)影像作品時(shí),有些你覺得能夠一下子走進(jìn)去,實(shí)在地感受到作品的訴求;有的卻覺得距離很遙遠(yuǎn),無(wú)法看清作品的思想內(nèi)涵。這樣的距離恰恰是攝影者無(wú)意識(shí)留下的,透過作品讓觀者看到了他個(gè)人的立場(chǎng)和態(tài)度。

 

攝影的觀看,不能僅停留在表面,更應(yīng)該從藝術(shù)層面,受眾范圍、文化底蘊(yùn)上去探索,讓影像留存獨(dú)特的“記憶”,把觀看和體會(huì)用更直接的方式傳達(dá)出來(lái)。

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